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画脉同宗 ——新安画派与黄山画派
浏览量: 2441| 发布时间: 2015-12-30

著名学者李一氓先生曾说过一句话:“只有石涛,不仅多次上黄山,画黄山,而且受到黄山气象万千的影响,开创黄山画派。”


《黄山志》附录了“黄山画派的形成与发展”,文中把清初绘画“三巨子”石涛、梅清、渐江合称为黄山画派最著名的奠基人,同时还引用了画家贺天健先生语录:“石涛得黄山之灵,梅瞿山(梅清)得黄山之影,渐江得黄山之质。”美术家潘天寿先生说:“石谿开金陵,八大开江西,石涛开扬州,其功力全从蒲团中来。”(见《潘天寿美术文集》)


那么,最早称黄山画派该是何人?何时?黄山画派最醒目、最杰出的代表究竟是谁?


张大千在1931年秋,与兄张善子,偕弟子慕凌飞、吴子京、张旭明游黄山,对景赋诗写生,创作了许多黄山奇峰松石云泉。回沪后,令人耳目一新,张大千旋即组织了“黄社”。其后,被日本汉学家推为“黄山派始祖”。


我们不妨再问,黄山画派最醒目、最杰出的代表究竟是谁?还是石涛自己说得好:“渐公游黄山最久,故能得黄山之真性也。即一草一木,皆黄山本色,风骨冷然生活。”


现代画家贺天健先生怀着对渐江最大的敬意,在《黄山画派和黄山》一文中说:“渐江的风格究竟从哪里来,我说还是从黄山得来的,黄山的白龙潭上,朱砂峰西侧一带石壁,即是渐江石法的范本。”


著名学者《渐江资料集》的编者汪世清在《渐江画与新安画派》一文中明确表示:“若以写黄山而为派,则即非以地为派,亦不求画风之相近,又何能具有画派之独特风格?渐江与梅清、原济(石涛)虽同写黄山,而画风迥异,实非一派。”


要知道,渐江(1610-1664)比石涛(1640-1707)大30岁,石涛还未出世,松园老人程嘉燧(1565-1644)就已经开了天都画派,并奠定了新安画派基础。天都派画家如李永昌、丁云鹏、詹景凤、方式玉、王尊素、渐江、吴岱观、程邃等重要代表又发扬光大,逐渐形成了以渐江为首的以及戴本孝、李流芳、肖尺木、查士标、汪之瑞、孙逸、郑旼、江注等一大批新安大师。他们长期生活于黄山、南京、歙县、岩寺、白岳、敬亭山、扬州、芜湖、武夷山等地。“这一脉(指渐江一脉)相承的画风,已别开天都的生面,故以新安派名之,确是发展的必然;而地区较天都广,也易深入人心,新安派之名一直沿用至今,亦即以此。”(汪世清语)


当然,黄山画派和新安画派同任何画派一样,它们的起称与开创人的认定,都不是当时确认的,更不会一下形成,而是随着时间推移,一批画风相近,在全国画坛上形成一种独特风格,并产生重要影响,出现一、二位杰出代表画家,逐渐地被后人研究,进而公认的一脉画风,奠定人及开创人。


这一脉黄山画风,已别开了新安画派的生面,理所当然地以黄山画派称之,更是发展之必然,地区也较新安更为广泛,非常令人信服,现一直被国内外美术界所公认。


所以,无论是天都画派、新安画派,还是黄山画派,这异名同宗的三派,画脉紧密结合,实属一家。

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